LAT / ENG / RUS
< ПРЕДЫДУЩАЯ СТАТЬЯ

АЛЕКСАНДРС ЛЕМБЕРГС И БАЛЕТ ЛАТВИИ 60–80-Х ГОДОВ ХХ ВЕКА

Годы творческой деятельности Александрса Лембергса (1921–85) ознаменовались многими масштабными балетными постановками, успехом Рижского балета в Европе, новаторскими поисками форм танца, усовершенствованием индивидуального стиля молодых танцоров и привлечением иностранных хореографов. В первых постановках Лембергса –«Пан и Сиринга» (1963), «Пер Гюнт» (1966) – основным способом хореографического высказывания была грация тела и экспрессия, при сохранении основных ценностей классического танца.

Масштабной, эмоциональной и хореографически многообразной можно назвать постановку балета О. Барсковского «Золото инков» (1967), где чувствуется глубокий и серьезный подход балетмейстера. В спектакле этом – и сценическая культура, и вкус, и широкий диапазон пластической выразительности. Успех постановки во многом определила блистательная работа исполнителей главный ролей – М. Билаловой, А. Драгоне, А. Экиса, Я. Бивиньша, А. Спуры, В. Лукьянова.

Первые элементы современной хореографии заметны в постановке балета Ч. Пуньи – Р. Дриго «Собор Парижской Богоматери» 1970-го года. В течение века этот балет был в репертуаре всех театров мира, над его постановками работали разные балетмейстеры, стараясь приспособить свою хореографию к процессам развития танцевального искусства. Постановка Лембергса – гармоничное объединение разных хореографических стилей и удачное использование многопланового сценического действия.

Постановка балета Ж. Бизе – Р. Щедрина «Кармен» (1971) – одна из вершин хореографии Лембергса. Для нее характерны синтез языка классического балета с элементами современного танца, элегантность, яркие образы и глубокая эмоциональность. В роли Кармен – А. Драгоне, И. Абеле, В. Вилциня, Л. Туисова. Ларису Туисову критики включили в список лучших исполнительниц роли Кармен в мире, выделяя ее классическую четкость, легкость и загадочность созданного ею образа. С большим успехом прошли гастроли балета «Кармен» в Мексике, Египте, Малайзии, Сингапуре, Таиланде, Швейцарии, Италии, Франции. Особо стоит отметить гастроли в Москве (1979), где в роли Хосе танцевал Марис Лиепа.

В результате сотрудничества Лембергса с композитором А. Жилинскисом возникли два детских спектакля: «Спридитис» (1968, восстановлен в 1983) и «Жар-птица Лолиты» (1979). Хореография и музыка постановок была красочной, ясной и легко уловимой, оттого эти спектакли долгие годы не сходили с афиш театра.

Новый период творческого подъема Рижского балета наметился в 1976 году, когда в театр пришли работать приглашенные из других республик хореографы. Всевозможными выразительные средства хореографии присутствовали, например, в постановках Бориса Эйфмана – «Гаянэ» (А. Хачатурян), «Прекращенная песня» (1-я часть Четвертой симфонии Имантса Калныньша), «Двухголосие» (музыка группы «Pink Floyd»). В последующие годы в Рижском балете работали многие хореографы с различными творческими почерками.

В 70-е и 80-е годы в балетную труппу пришли молодые, талантливые танцоры: Зита Эррс, Генадий Горбанев, Александр Румянцев, Лита Бейрис, Виестурс Янсонс, Гунта Балиня, Айварс Лейманис, Инесе Думпе. Они были удостоены многих наград на международных конкурсах и фестивалях.

В период с 60-х по 80-е годы Лембергс поставил и восстановил 17 балетов и балетных миниатюр, вывел Рижский балет в широкий мир и взрастил новое поколение талантливых танцоров.

Гунта Балиня

< ПРЕДЫДУЩАЯ СТАТЬЯ
дизайн: tundra